يريد مخرج فيلم Limbo Ben Sharak أن يروي قصة لاجئ مختلفة بفيلمه الجديد

ركز على الميزات عامر المصري ، علا أوربي ، كوابينا أنسا وفيكاش بوي في فيلم Limbo.

عندما تتخيل فيلمًا عن أزمة اللاجئين الأوروبيين ، لا يبدو أنه لا شيء من هذا القبيل ليمبو.

الكاتب والمخرج بن شاروك جاف وصادق (و رشح من قبل بافتاالجانب الثاني يتبع عمر (أمير المصري) ، شاب سوري ينتظر ملجأ في جزيرة اسكتلندية مملة. يتقاسم شقة يراها مع عابدي (Guabena Ansa) و Waseef (Ola Orebie) اصحاب أقراص DVD واستفسارات حول ما إذا كانت روز وراشيل في فترة راحة ؛ وفرحات (فيكاش بوي) رجل أفغاني فريدي ميركوري (وتسمي الملكة دجاجة بعد المغنية). إنهم يملأون أيامهم بدروس حول العادات الاجتماعية الغربية ، ويشاهدون شاحنة البريد تصل وينتظرون – الكثير من الانتظار.

في غضون ذلك ، يملأ شاروخ الصورة بروح الدعابة والتأطير الدقيق ويس أندرسون، صانع أفلام سويدي روي أندرسونوالفلسطيني عطور اليجا سليمان. يملأها بالتعاطف والرحمة مع شخصياته ، فضلاً عن رؤية شاملة لتجنب الكليشيهات والسياحة الثقافية.

قال المخرج الاسكتلندي إي. دبليو. “هذا الفيلم ليس عن اللاجئين ، إنه عن البشر. الهدف من هذا هو أنه بغض النظر عن المكان الذي أتيت منه ، يمكنك التفاعل مع هؤلاء الأشخاص تمامًا مثل الناس.”

مع ليمبو أثناء اللعب في مسارح محددة الآن ، تحدث شاروخ إلى EW حول مدى مصداقية الفيلم ، حيث يتم التصوير في الجزر الاسكتلندية النائية وكيف يتم تشكيل القبعات في القصة.

أسبوع مثير: ما الذي ألهمك لصنع هذا الفيلم في البداية؟

بن شاروك: هذا شيء ظهر منذ أكثر من 10 سنوات. درست اللغة العربية والسياسة في سوريا بدمشق قبل عام من اندلاع الحرب الأهلية. هذه درجة البكالوريوس الخاصة بي ، وقبل أن أذهب إلى صناعة الأفلام ، كنت تقرأ الكثير عن الاستشراق وأكثر كجزء من تلك الدرجة. تفضل عندما كنت في مدرسة للسينما ، لقد ذهبت بالفعل إلى مخيمات اللاجئين الصحراويين في جنوب الجزائر ، حيث عملت مع جمعية خيرية تطوعية وبقيت مع عائلة في المخيمات. للمضي قدمًا مرة أخرى ، أصبحت أزمة اللاجئين العالمية منتشرة في وسائل الإعلام لدرجة أنني تأثرت بشدة بتمثيل اللاجئين ، ومن ناحية شعرت أن عملية إضفاء الطابع الإنساني كانت تجري حيث يتم تصوير اللاجئين كشيطنة. من ناحية أخرى ، محنة اللاجئين ، وكنا ننظر إلى اللاجئين على أنهم مجرد أرقام وأرقام. شعرت وكأنني أريد أن أصنع فيلمًا عن هذا الموضوع وبدأت رحلة لكتابة هذا السيناريو.

تستمر الحكاية

ما نوع البحث الذي أجريته للفيلم والذي من شأنه أن يساعد في إضفاء المصداقية على القصة؟

كان هناك الكثير من التجارب والأخطاء في عملية كتابة السيناريو لأن لدي قائمة بالأشياء التي أردت تجنبها ، وهي إثارة الموضوع واستخدام شخصية غربية كوسيلة لرواية القصة. هناك الكثير من الأشياء في هذا الشأن ، لذا من الواضح أنني حصلت على كل هذه الأشياء ، لكنني كنت أختبر أفكاري مع الأشخاص الذين طلبوا اللجوء في اسكتلندا والأشخاص الذين سيعملون يومًا ما مع اللاجئين – بناءً على اليوم. تحدثت إلى أشخاص كانوا ينتظرون ستة أعوام ليطلبوا اللجوء. لذلك ، حاولت أن أفعل كل ما بوسعي بناءً على كون هذا البحث واقعيًا. هذه فرصة لي لكي أشارك في الفيلم ، وأن أتحدث إلى الناس بأنني صديقة في سوريا وأعيد التفكير فيما جعلني أتواصل معهم ، رغم أننا ننتمي إلى ثقافات مختلفة وأشياء من هذا القبيل.

ميزات ساسكيا كولسون / التركيز بن شاروك في موقع تصوير “Limbo”.

كيف شرعت في قياس النغمة بين وزن الموضوع وهذه اللحظات الفكاهية؟

كان الأمر صعبًا للغاية وحاولت استخدام جميع الأدوات المتاحة لموازنته باستمرار ، بدءًا من عملية الكتابة. كما قلت ، كنت أختبر الفكاهة مع أولئك الذين جاءوا من خلال نظام اللجوء. تقول دائمًا ، “نعم. إنها طريقة أفضل للتعامل مع هذا الأمر واستخدام الفكاهة بدلاً من التركيز على أكثر القصص حزنًا وإثارة التي سنراها على الإطلاق.” في البروفات ، كنا نوازن بين مستوى الأداء ، لذلك كانت الأمور تسير بشكل مستقيم للغاية. إذا ذهبت بعيدًا بطريقة ما ، إذا ذهبت بعيدًا في المزاح ، فمن الصعب العودة وإبراز الجانب الدرامي. ثم يأتي الكثير من الفكاهة أو الشعور بالمرح من التراكيب ، واستخدام الألوان ، واختيار العدسة ، وكيفية تصميم الشخصيات. يتعلق الأمر بالموازنة بعدة طرق. حتى مع الملابس. إذا كانت القبعة ساطعة للغاية وكان الإطار يبدو مرحًا للغاية ، فسنخرج القبعة ونغيرها إلى لون مختلف.

أخبرني عن العمل مع الممثلين – كيف تعاونت مع الممثلين لإنشاء هذه الشخصيات؟

لقد بدأت بالفعل مع الاختبارات لأن لدينا عملية تدقيق كاملة. جزء من ذلك هو إجراء تجارب كيميائية ، والعمل مع الممثلين في مجموعات ، وإجراء نوع من التدقيق الاختباري ، خاصة مع فرحات. مر فيكاش بالعديد من الجولات ثم في جولة واحدة أخبرته أن يدخل الدور بالكامل وأجرى مقابلة متقدمة لمدة نصف ساعة. ثم كانت لدينا فترة بروفة جيدة ، حيث شاركنا في جزء منها مع مجموعة من اللاجئين السوريين من الرجال العزاب في إدنبرة. لذلك كان هناك ذلك التشاور المباشر بين الجهات الفاعلة والأشخاص الذين جاءوا من خلال نظام اللجوء.

لا يوجد الكثير حول إدارة خطوط عملية التدريب هذه أو أشياء من هذا القبيل ؛ إنه حقًا المكان والزمان للحديث عنه [characters’] كل الأعماق بين الخلفيات والخطوط ، وصحبة الممثلين تعطي عمقًا لقصصهم. على سبيل المثال ، مع فيكاش ، أقمنا محادثات بينه وبين المجتمع الأفغاني في لندن وحصلنا على حزب المحافظين من أجله. [language] الدروس المستفادة ، حتى يتمكن من الانغماس في الثقافة الأفغانية ومن ثم طرحها على الطاولة.

ركز على الميزات فيكاش بوي (يسار) وأمير المصري في فيلم ‘Limbo’.

كيف كان إطلاق النار على تلك الجزيرة؟ قرأت أن هذا هو أول فيلم تم تصويره في Yustil. هل هذا صحيح؟

انها حقيقة. كنا أول فيلم يتم تصويره هناك. لقد كتبت السيناريو كجزء من ، في Uist ، وهكذا انتهى بنا المطاف بالتصوير هناك. لقد كتبت نص الجزيرة. كان الأمر مذهلاً ، لكنه كان صعبًا للغاية. كنا دائما في حالة حرب مع الجزيرة. كنا نطلق النار [with] بالقرب من هبوب الرياح المستمرة ، اضطررنا إلى الدوران خمس مرات لأنه في بعض المشاهد لم نتمكن من العمل في هذه الظروف. سيكون لدينا ستة أشخاص يمسكون بقاعدة الإنارة ؛ وإلا فإن كل شيء سينفجر. كان متعبًا ، لكنه يستحق ذلك تمامًا.

أتخيل أنه ساهم في جو الفيلم ومزاجه.

هذا هو الشيء. على أحد جوانبها ، تقوم بالتصوير بالكاميرا ، وهذا المشهد وتلك البيئة لم يسبق رؤيتهما من قبل على الكاميرا. لكن الجانب الآخر منها هو مقدار تغذيها حقًا بالطاقة والكفاءة الإبداعية. عندما ترى عمر في هذا المشهد ، فهو حقيقي ، يشعر بكل شيء ؛ في هذه المشاهد البانورامية العملاقة ، يكون بعيدًا عن الكاميرا وينتظر بينهما. كل هذه الأشياء تغذي الأداء والطاقة الإبداعية. لم يكن ليكون نفس الفيلم لو لم يتم تصويرنا هناك.

تم تحرير هذه المقابلة وإلغائها من أجل الطول والوضوح.

محتوى ذو صلة: